新华日报普通人记录时代的大江大河

南京市栖霞区长江岸边的龙潭港，昼夜运转不息。 薛金龙 摄

泗阳县朱家圩村支书张克林正和村民聊天。

昆曲大师张继青最后一次登台演出。李勇 摄

洪泽湖湿地，“鸟中大熊猫”震旦鸦雀正在哺育5只幼鸟。张连华 摄

“咔嚓——”

历史得以留存的方式越来越丰富多元，普通人正变身时代的“书记员”。摄影、微信、美篇、Vlog，成为新时代的翰墨与丹青，越来越多人爱上了“随手记”“随手拍”。他们热情地定格城乡新变，热衷标注发展的成色与质地，更以个体的奔跑奋斗为伟大时代赋形。

他们的记录里，奔涌着一个时代的大江大河。

□ 本报记者 冯圆芳

锚定速度、高度、力度

主动追踪城乡发展脚步

薛金龙，1965年生，原在淮安市民网担任管理人员。这个论坛的摄影实力十分雄厚，当地摄影家协会的几名骨干悉数活跃其中。耳濡目染，薛金龙也成了摄影发烧友。五年前，他随子女来南京生活。

如果想跟随一位城市拍客的镜头打开南京——“你找对人了。”薛金龙自豪道。

他为这座城市留下的第一帧光影，是“大桥”。在南京，“大桥”有固定的指向：1968年，长江上第一座由中国人自行设计和建造的公铁两用桥（南京长江大桥）建成通车，一代人念兹在兹的“争气桥”自此擎立心头。怀着一代人的“大桥情结”，薛金龙反反复复，从江南拍，从江北拍，站在江畔的高层上拍，无人机航拍，360°无死角凝望大桥。他内心最为追慕的，是南京著名摄影家贲道春定格的“大桥悬日”：火红的朝日从桥头堡升起，大桥蜿蜒静卧，似巨龙蓄势腾飞，在辉煌霞光中扬起逐日的信念。

这幅摄影蕴含的象征力量，奠定了薛金龙对这座城市内在发展逻辑的理解。“以前，南京城市摄影大多围绕玄武湖、秦淮河和紫峰大厦，但我觉得，这些景象越来越不足以代表南京了。”

即使是450米高、世界上第一座完全由中国投资和建设的超级摩天大楼紫峰大厦，也即将失去它对“南京高度”的标注意义——长江北岸，500米高的绿地金茂国际金融中心正拔地而起，从江南到江北，南京所俯瞰雄视的维度更广了。特别是2020年11月，***在南京主持召开全面推动长江经济带发展座谈会后，南京从“秦淮河时代”迈向“长江时代”的势能更加强劲。

“长江每天都在变化。”薛金龙说了句很有意蕴的话。

变在哪儿？透过他的摄影一一打开——

长江之美变幻无穷。朝飞暮卷，云蒸霞蔚，无论晨昏四季，长江这个巨大的调色盘总能“拆”出令人惊艳的美景“隐藏款”。

过江通道越织越密。渡江胜利纪念馆的标志性雕塑《千帆竞渡》在暮色中红得深沉，不远处的地下，是定淮门长江隧道，被誉为“江底70米深处的世界级工程”。大江之上，大桥、二桥、三桥、四桥、五桥次第安卧，设计愈发年轻，呼应着古都的青春。从五桥打桩时开始追踪，薛金龙的一张摄于五桥合龙之际的照片获了奖——把相机架在江北一侧，眺望隔岸繁华，只差咫尺之遥，江南江北就将再次“牵手”。

长江生态越来越好。“现在更容易看到江豚了！”春末夏初，薛金龙在江心洲蹲守江豚，第二天就拍出了满意的作品。碧波摇曳的江面上，一只只“微笑天使”探头探脑，溅起水花阵阵——江与城和谐守望，俨然生命的共同体。

长江经济愈加繁荣。南京市栖霞区长江岸边的龙潭港，是长江规模最大、现代化程度最高的专用集装箱港区，也是南京地区国际集装箱进出口的唯一通道，疫情暴发后一度陷入萧条。而今，晨曦中、灯火里，龙潭港昼夜运转不息，五颜六色的集装箱井然有序、密密排列，将载着城市驶向远方……

江苏大地，城与乡繁华竞逐。

城市里的记录者，如薛金龙，追踪着城市发展的高度、速度与力度。而张克林，江苏省首批“百名示范”村书记之一、宿迁市泗阳县朱家圩村支书，则以十余年间记成的厚厚十余本“村官笔记”，展示了中国式乡村现代化的生长路径。

2012年6月，张克林担任朱家圩村一把手时，村民生活已开始得到改善，但仍存在村集体不强、干群关系疏远、村民普遍不富裕和基础设施薄弱的问题。张克林记得清楚，那时村里小伙迎娶新娘，新娘进村须先坐车、后坐轿。坐轿不是仪式感，而是泥泞狭窄的村路几乎通不了车。

张克林的“村官笔记”最初就是走访实录，他到村民家中了解情况，听大伙的困难和建议。记着记着，“三把火”在心头明晰：农户住房向小区集中，土地向专业大户集中，百姓的收入向工资性集中，亦即村民上楼、土地流转、农民增收——个个都是硬骨头。

“白色垃圾到处飘，居住环境很糟糕”，张克林用一句顺口溜诙谐地概括从前。为改善人居环境，他几乎跑断腿、磨破嘴，结果新社区的地基都快打好了，还差一户死活不肯搬。

“村支书，真受罪，工资不够汽油费，回家还受女人罪（被老婆抱怨）。”2014年12月19日的笔记中，张克林满腹委屈。

为探索乡村产业出路，2013年至2016年，张克林带领村党员干部先后小规模试种了苗木、莴笋、黄蜀葵等，没达到预期效果。2016年底，他又率队赴“中国冬枣之乡”山东沾化学冬枣栽培。2018年，朱家圩村冬枣挂果投产，赶上了紧俏的市场行情，从那时起尝到了冬枣的“甜头”。

“真要觉得自己很牛，就拿成绩出来给人看。”

“如果每次都放空炮，有谁会相信你的好？”

“对自己狠一点，五年后你会感谢今天发狠的自己”……

——回翻2016年2月的笔记，朱家圩在农业结构调整上一筹莫展之际，张克林字里行间，写满了焦灼和不甘。

不等不靠，“三把火”烧出了村庄的新生命。“以前，家家户户不锁门，麻将场上都是人，田野地里面没有人，真是气死人。现在，工厂里都是人，麻将场没有人，真是乐死人。”长期和农民打交道，张克林编起打油诗来朴实生动，像极了赵树理笔下的“板话李有才”。

村民们也唱了起来：“跟着党支部，生活有盼头；跟着村支书，致富有门路。”

张克林认为，朱家圩的振兴生动说明，强有力的基层党组织是乡村现代化的密码。这一点，他在笔记中也多有认知：“龙头怎么摆，龙尾怎么甩”“一个支部，就是党的一面旗帜”“认真干好村民关心的每一件小事，把每项惠民政策落到实处，让村民身边的难点变成村民欣赏的亮点”……

他一开始并没有意识到，一摞“村官笔记”，就是一部微缩的乡村振兴史。“早些年没注意保存，有的笔记已经丢失了。”他懊恼道，“不过谁能想到，朱家圩村能发展成今天这个样子呢？”

为大时代织密针脚

每一个棱面都叫“中国”

除了高度、速度、力度，普通人的记录如万花筒，折射了时代的缤纷棱面。

江苏大剧院摄影师屠景清，常在剧院里邂逅一位“同行”。这人约莫六十岁年纪，有点艺术家派头，面相和蔼，脖子上常挂着***机。“谁啊这是，剧照拍得比我还勤？”混了脸熟之后，小屠开始八卦，“老师，你咋比我们专门拍演出的还忙？”

李勇嘿嘿一笑，称自己“资深文艺老年”：小学进了南京小红花艺术团，和艺术结下不解之缘；上世纪80年代，先在上海外国语学院攻读意大利语专业，后又赴意大利公派留学，回国后常年在南京艺术学院教授歌剧正音——虽是副业，他却教得认真，在企业做总裁时也坚持每周上完8个课时。好在退休后，他终于可以全心全意投入到艺术爱好中去了：

“剧团请我来拍照，人情啊，不能不来。”

“这剧好容易演一场，不来就太可惜了。”

……

南京算是“文艺码头”，文艺苏军是享誉全国的一支劲旅，李勇最常光顾的江苏大剧院，又是亚洲最大的剧院综合体。立足得天独厚的坐标和丰厚的艺术素养，他满怀热忱地，打量着时代文艺的发展。

他朋友圈里的“随手记”，写得真漂亮。评青年唢呐演奏家、我国第一位唢呐专业博士刘雯雯：“把一个纯民族器乐吹得如此海派，以爵士的风格赋予唢呐新气派，在国内舞台上还是第一个。”评台湾籍青年大提琴演奏家康乔瑄的《庄周梦》：“C、G、D、A四根弦被她拿捏得那么精准，那一枕虚无缥缈的梦境，被她演奏得纯净深沉。”他记下婺剧《白蛇传》登陆南京后的好评如潮：江苏大剧院工作人员对着总经理廖屹激动地喊：“买对了，这部戏买对了！”

但李勇最关心最熟悉的，还是本省院团在大时代里的沉浮与新生。

南京民族乐团，改革开放后一度衰落。演员静不下心打磨艺术，纷纷跑出去接商演。就在最近几年，乐团改革后脱胎换骨。李勇点评：近年的《红楼梦》组曲、大型民族交响乐《国之当康》，水准不俗；人才梯队建设确有实效，团里两名青年打击乐主力，鼓点清晰干净，节奏与强弱控制得非常到位，“别看她俩娇小靓丽，爆发力十分惊人”。

南京市话剧院，一部《杨仁山》让李勇五体投地：老演员甘当绿叶，把青年主角扶上马、送一程，青年人果然立得住。去年，又排了《摇曳的秋千》，85后、90后担纲挑大梁，演员年轻化、剧情年轻化、台词年轻化、手法年轻化，李勇啧啧：“故事可真好！”

还有江苏省昆剧院和苏州昆剧院。2020年文化和自然遗产日当天，苏昆联动八大院团举行“雅韵薪传”昆曲清唱音乐会。得知那天有机会拍下几代昆曲人的珍贵合影，李勇专程从南京赶到苏州，“这张合影或许就是他们最后的‘团圆’了！”但他怎么也没想到，最早离去的竟是省昆剧院名誉院长、杰出的昆曲艺术大师张继青老师。

于是，他意外记录下“张三梦”的最后一次登台。轻启朱唇，时年81岁的“昆旦祭酒”款款唱起那曲早已被她演绎至化境的《牡丹亭·寻梦》……李勇按下了快门。六百年昆曲接力的长河里，又多了一个值得被铭记的侧面。

而在宿迁泗洪，张连华张笑父子接力拍摄洪泽湖湿地的故事广为人知。

翻出20多年前为湿地拍下的第一张照片：水湾旁，立着块简陋的牌子，写着“江苏省杨毛嘴湿地自然保护区”——那时还不叫“洪泽湖湿地”。就从插这块牌子的时候开始拍，张连华一路见证了2006年洪泽湖湿地成为国家级自然保护区，2021年洪泽湖湿地景区跃升为国家5A级旅游景区的高光之路。

透过一片湿地的巨变，江苏经济社会发展的成色与质地彰显。

这些年拍到过啥难忘的风景？张连华笑着一一历数：

2019年5月13日，在湿地双沟段拍到“鸟中大熊猫”震旦鸦雀哺育5只幼鸟的画面，这在全国尚属罕见；

今年4月11日，在魏营镇红旗水库边拍到“鸟中国宝”东方白鹳哺育4只幼鸟的画面，这幅《空中家园》斩获第24届江苏省摄影艺术展珍藏奖。

此外，小天鹅、琵琶鹭、斑头秋沙鸭等国家二级保护动物，也时常萌萌地闯入镜头。《鹅场盛宴》里，不计其数的白鹅雪花般攒聚，展示水韵苏乡的物阜民丰。《水墨湿地》中，缥缈晨雾笼罩出一片如梦似幻，是难得一见的湿地风光。还有他的《奇幻水杉林》：大片橘红的水杉笔直地立在皑皑白雪中，空濛、肃穆而唯美。就是这幅作品登上了《中国摄影报》头版首图，入选了第18届平遥国际摄影大展，还拿到了国际顶级摄影赛事奥地利超级摄影巡回赛的金牌大奖！

——“美丽中国”的锦绣华章，透过洪泽湖湿地的一隅美景得以讲述。

80后张笑是父亲志业的忠实追随者。他印象特别深的是十年前，他和父亲到湿地里的观鸟园拍摄。头顶盘旋的白鹭不时地把咸湿腥臭的粪便倾泻而下，他们撑着伞，蹑手蹑脚地在密林中行进。上了观鸟台，父子俩用迷彩网兜把自己伪装得严严实实，十几小时里不喝水、不敢高声语，透过长焦镜头静静守望生命的绚丽：白鹭振翅高飞的优美一瞬，打情骂俏的迷人场面，嗷嗷待哺的幼雏张开柔嫩的长喙，迎接爸爸妈妈的投食……“咔嚓——”

在张笑看来，不走近、不打扰，与其他生命和谐共存的生态意识，在泗洪人身上体现得越来越明显。

“泗洪过去有‘走水路，奔小康’之说，但围网养殖对洪泽湖鱼类、鸟类的生长繁育造成了影响。后来，洪泽湖开始退渔还湿，没想到，一些渔民主动提前拆除了围网。政府又为上岸渔民提供景区养护、游船售票等岗位，渔民一下子从湿地的掠取者变成生态的守望者。”

如今，宽阔漂亮的通湖大道载着泗洪人奔向大美湿地。过篝火节、帐篷节，拍婚纱照，逛湿地博物馆，赏接天莲叶无穷碧，看落霞与孤鹜齐飞。在张笑接力记录的镜头里，这片面积70万亩的华东第一淡水湿地，有无穷无尽的方式与时代链接。

记录也是一种力量

印证个体与民族、时代的交互

记录不仅是见证，也是介入时代的手段。

连云港市档案馆腾出整整两间展厅，展示陈凤桐老人一家三代的“家庭档案”。琳琅满目的几百件老物件，让时间的跫音重新细密、清晰。

那个时代的年轻人，喜欢读什么书？陈凤桐存有一张1956年在海州师范学院求学时的借书证，借还记录密密麻麻，几乎“无缝衔接”：《钢铁是怎样炼成的》，2月27日借，3月7日还；《虞姬河畔的烽火》，3月3日借，3月9日还；《运河的桨声》，3月9日借，3月11日还；《太阳照在桑干河上》，3月18日借，4月3日还；《我们爱我们的土地》，5月13日借，5月14日还……短短3个月里，陈凤桐啃下了11本书！

“那时着迷苏联文学，像《卓娅和舒拉的故事》，讲述两位女性如何成长为苏联卫国战争英雄，这本书在当时苏联和中国都很有影响。更喜欢《钢铁是怎样炼成的》——保尔·柯察金的那句‘当他回首往事的时候,不因虚度年华而悔恨,也不因碌碌无为而羞耻’，是我们一代人的座右铭。”

向人生庄重许诺，在时代熔炉中百炼成钢，陈凤桐也曾是位“保尔”。

在校期间，他荣获了“社会主义建设积极分子”等多项荣誉。1958年，作为“钢铁冶炼突击手”代表，陈凤桐在学校大会上发言。轰轰烈烈的大炼钢铁已成过往，但那发黄的信笺、滚烫的文字，见证了一代青年如何全心全意地把自我交付于国家。“把表扬和奖励当作对自己莫大的鼓励和鞭策，今后我们一定更加脚踏实地地去干……”他把半个多世纪前的发言细心誊抄，转存在微信里，勉励后辈做“新时代的钢铁战士”。档案是历史的原始记录，但记忆惟有传承，生命才能接力。

上世纪80年代，面向全国名人名家征集楹联作品并结集出版，是陈凤桐一生的高光时刻。

1980年12月底，时任连云港市书法篆刻研究会秘书长的陈凤桐满怀忐忑，将几百封发向全国各地的《当代楹联墨迹征集信》投入邮筒中，结果，在半年多时间里，他收到了来自全国29个省、市、自治区以及港、澳、台地区的700余位作者的1200多件作品！

时任***副***方毅寄来手写楹联：“西倚九州，春催花果；东临四海，波涌连云。”

时任中国书协主席启功奉上墨宝：“游连云港福如东海，吃猕猴桃寿比南山。”

革命前辈、著名书法家舒同写下：“百花齐放，推陈出新。”

著名作家姚雪垠不吝挥毫：“手底横斜蝇首字，心头起伏马蹄风！”

此外还有“碧海金波涵旭日，春风银网耀朱鳞”“五洲云舸来邦外，万里飊车到陇西”“倚天抽宝剑，入海斩蛟龙”……“整个国家一派万象更新，人人都在寻求展现才华的机会，人人都渴望表达对新生活的期盼。”

由陈凤桐策划的这场“兰亭雅集”，唤出了人们心中的踌躇满志、信心满怀，记录下了一整个时代的信念与希望。

如今，更令人欣喜的，是青年开始拿起笔来。

90后诗人袁伟，最喜欢语文课本里王家新的那首诗：“小时候，我常伏在窗口痴想——/山那边是什么呢？/ 妈妈给我说过：海 /哦，山那边是海吗？”

在家乡贵州，处处是望也望不尽、走也走不出的山。袁伟时常想：山的那边，是不是真的别有风景？

2014年高考，距填报系统关闭还剩半小时，袁伟仓促补填志愿。“扬州大学”映入眼帘。烟花三月下扬州，好吧，就去扬州。揣着扬大农学院的录取通知书报到，一路上正为自己“高分低就”怏怏不乐呢，出租车司机竖起大拇指：小伙子，你是学霸啊，农学是咱们扬大的王牌专业！

农学的培养目标是新型职业农民。后来袁伟在诗中自嘲：从梯田走向试验田，没能逃离命中注定要坚守的那片田野。扬大七年，他写下一系列“农事诗”，为青春镌刻了特别的印痕。

“……我在立夏后的田里栽种春光/如你所见，一根长绳横贯其间/像一把刻度尺。它在丈量株距的同时/也顺便检验我们对待劳作的态度/我们在绳子前站成一排，谦恭、虔诚/每栽下一株秧苗，就给土地鞠一躬。”

关于这首《栽种春光》，袁伟一直记得他的缪斯降临的时刻。大二那年，他和同学们在试验田插秧，大家都心不在焉，秧苗便歪歪扭扭，老师生气道：“拉着绳子还能插歪，你们的态度有问题！”

袁伟羞愧：这匍匐田间的麻绳，就是一把尺子，能把人“丈量”出来。“一根长绳横贯其间，像一把刻度尺”的“诗核”，一下子在心头明晰。

他对诗歌的理解进入新的境界。取样，考种，收割，拾穗，电子天平，离心机，稗子，苋菜，牛筋草……农学院学生所接触到的每件寻常物事，开始有了本身之外的意义。袁伟有点哭笑不得：“已经很克制地不去想诗了，但那些物事身上，就像有个神奇的按钮，轻轻一点，就能把来自泥土和生活的秘密释放出来。”

他写《取样》：“从离开田野的那一刻起，每株稻子/都得认真撰写自己的生命历程。”

写《考种》：“稻亦有道，而考种/是个体生命脱颖而出的必修之课。”

写《拾穗》：“弯腰、屈膝的弧度，表明了/她对庄稼和田野的态度。”

写《蒲公英》：“在你身上，我读到的是生命哲学/而非宿命论。”

……

袁伟曾以为，诗歌的奥秘是美、是排比，后来他才明白，诗歌的奥秘是对生活的忠实，对时代的凝视。“书写”是一项郑重的事业，诗人下笔应有千钧，他要写下的不仅是诗行，也是青春之我与民族、时代的交互。

今年夏天，袁伟硕士毕业，从扬州来到海门，进入江苏省江心沙农场工作。走出校园的他看到的不再是一亩三分试验田，而是浩瀚无垠、碧浪翻滚的万亩农场。这里不再需要面朝黄土背朝天的农民，全靠机械化、智能化，人机协作成为现代农业的新图景。袁伟计划短暂休整过后，就发挥专业优势，下田做技术员，以及书写三农题材的长诗，事实上他已经开始动笔——

“江心沙农场的秋天

是九百六十万平方千米

之一景。这个切片里

藏着不断向上生长的奥秘。”