红色文化的新海派呈现——评上海评弹团中篇新作战无硝烟

中篇评弹《战·无硝烟》剧照

　　国家艺术基金会2022年大型舞台剧和作品创作资助项目中篇评弹《战·无硝烟》是上海评弹团为庆祝***诞生百年，从浩如烟海般的上海红色文化资源中精心选材、构思和创演的。上海解放不久，经济金融界曾发生了一次虽短暂却极激烈的斗争。据悉，为将这段真实历史了解透彻、体现到位，该书主创对1949年—1950年的上海经济史料作了地毯式的梳理，为“大事不虚”的历史题材创作原则，也为“小事不拘”的艺术虚构处理工作提供保障。

　　《战·无硝烟》以离家参加革命、十二年后回沪的刘浦生为核心，展开了其生活与工作的两条线索——一条是与母亲、与同母异父的妹妹刘安娜的感情线，一条是作为市军管会财经接管委员会金融处主任的工作线，也即这场经济金融战的斗争线，共同构成故事起因、矛盾冲突、戏剧突转。由于两条线索比重相当，彼此融合、互相推进，赋予人物的塑造以多重性和立体感，向听众呈现出一位既重亲情人情，更重党的事业、人民福祉的经济金融界共产党员形象。该书对刘浦生的成功塑造，彰显了***失天下、共产党得天下的根本原因，体现了党来自人民、依靠人民、为了人民的本质属性，宣示了党“不但善于破坏一个旧世界，还将善于建设一个新世界”的壮志豪情。

　　值得一提的是，作为“大事不虚”与“小事不拘”的中间体，书中虚构了一个陈云同志与刘浦生的“对话”场景。这场穿越式的对话虽只寥寥几句，却绝非赘言闲笔，而是展现了陈云同志在主抓这场经济金融战时为民服务的宗旨意识、高瞻远瞩的领袖风范、务实果断的工作作风。《战·无硝烟》问世之时正值陈云同志为评弹界题词“出人出书走正路”四十周年。此番“上评”通过这部新书，邀请这位评弹“老听客”出场，寄托了全体评弹艺术工作者对陈云同志的深切缅怀和崇高敬意。

　　评弹作为一种俗雅共赏的市井艺术，其特征体现于多个层面，诸如文字通俗易懂、题材丰富多样、表演亲和交流，笔者以为最重要的，乃是以小人物或小人物思维为核心，铺陈日常生活、展现平民心态。《战·无硝烟》同样如此，在对这场经济金融战的背景作了极简约的介绍后，便开启了小人物及其小故事的演绎。听众不难发现，全书第一主角刘浦生的亮相，并不是作为一个干部开展经济金融工作，而是作为一个游子回到阔别已久的老家探母。此时脚本和演员对人物性格、心理、情绪的演绎十分细腻——唱词雅致而不失通俗，意象转换而黏连不绝，说表亲切而感慨万千，十二年的离别、母与子的思念、石库门里的沧桑令听众动容。

　　该书演出阵容为“上评”老中青三代演员，高博文、毛新琳、姜啸博、黄海华、周慧、陆嘉玮、朱琳、陆锦花、陶莺芸、徐一峰、侯骁晟等均是经验老到、发挥出色，对所起的正邪角色都能从人物出发，以各自的流派艺术达到了“小中见大”的效果，实现了“从小人物视角切入，通过普通人命运的改变折射大时代的风起云涌”的创演初衷。听众能够感到小市民外表“小家子气”，其实“最拎得清”，他们从自身生活出发，表达情感倾向，作出素朴判定，对到底谁是祸国殃民、谁是报国为民，他们心如明镜，言若利刃——这正是***革命合理性与执政合法性的最有力的证明。

　　相比之下，几十年来小说、戏剧、曲艺等其他文艺品类以“反特”为题材的并不多见，当然也没有形成类型化创作与群体性审美，即便以“轻骑兵”见长的弹词和以“讲故事”见长的评话，也是鲜有其作。1952年4月《一定要把淮河修好》首演，“中篇评弹”诞生，自此评弹有了更丰富、更快速地反映生活，更有机、更自然地结合叙事抒情的载体。因此在听了该书后，笔者的第一感觉便是“反特书”终于来了，虽然晚了六十多年，虽然该书的悬念设置还不够强烈，主角的动机交代、反派的怀疑对抗还不够充分，却是一个良好的开头。

　　该书的演出格局也值得一评。由于淡化了回目、划分了段落、提升了演员上下台的流动性、扩大了同台演出的规模……概言之，增强了“说噱弹唱演”的最后一项即戏剧表演性，因此该书撤去了桌子、多加了椅子，目的是使情节衔接更紧密、节奏更紧凑，特别是表演更便利。作为代价，老听客会产生“档”与“档”间转换不够清晰的感觉，全书仅有一次“请听下档”不但不够着劲，反有些孤掌难鸣的味道。当然，对于近年来被“上评”新作吸引进场的新听客而言，这个问题并不存在。

　　当代的评弹艺术，正处于网络思维模式、文化跨界融合、传统艺术“双创”的潮流中，无论创作者还是欣赏者，都有通过继承、转化、创新，为这一传统艺术提升现代性的愿望。如前所述，“上评”得前辈创造经验与海派精神熏陶，赓续艺脉，鼓勇而进，近年来新品层出、新意不穷，便是这一愿望的践行。仅从该书书名便可窥其一斑，不说六十年前，就算在十年前，用间隔号为一部新书定名，都是令人无法接受的事情。标题是书目的眼睛，从这一带有现代话剧风格的标题看，“上评”意在作一部既来源于传统、又有别于传统，偏重戏剧表演性的当代海派中篇。近年来“上评”对中篇评弹的创演和推广，着意向戏剧、小说、网络等领域寻资源、开空间，作出了以听觉为主向、听视平衡的格局尝试，目的是尽可能将新老听客同时吸引过来，这是文化自信和市场需求的双重体现。