谈艺录许集厚敦行积学汲古出新

许集厚 书

许集厚 书

许集厚 书

许集厚 书

每一个学习书法的人都有自己的特殊经历，清代伊秉绶有一副对联写得好，“烟云供养，翰墨因缘”，我认为这个“缘”很重要，我学习书法受到了父亲的影响，我的父亲精通古文、擅长绘画和书法，在他的督促下，我从小就临摹柳公权的楷书，尽管当时的生活条件十分艰难，还是坚持不懈，并且越写越好。书法也为我带来了不少荣誉，比如1983年，我被选为海南军区“军地两用人才”的人才代表，我的书法作品参加“军地两用人才”成果展览，荣获书法类第一名，荣获相关名次的人还要在军区首长检阅时，现场挥毫创作，让首长观摩指导，由此，我荣立三等功，受到师政治部的通报表彰，当时《汕头日报》还报道了我的获奖事迹。

1986年1月，我转业到揭阳县政府工作后直至现在，我加强对书法的研习，谦虚认真地向老一辈书画名家请教。多年来，我已经出版了《许集厚钢笔书法》和《许集厚书法》等多本书法专著。

我认为书法创作应该做到碑帖结合，追求碑力帖韵，临摹过《张猛龙碑》，创作大字时注重碑帖兼容，用笔方圆结合，追求稳重、浑厚、大气的审美效果，我的大字得益于楷书功底，沙孟海先生十分重视楷书功夫，他说过：“就魏晋南北朝隋唐时代典型作品中选取一两种经常临摹，这也是基础，”我十分认同这种观点。

由于我临摹的是柳体楷书，启功先生的入门书体也是柳体楷书，因此我十分欣赏启功先生骨气洞达，遒劲挺拔的书风，“以古为邻，意与古会”，这是启功先生书法给我的启发，学习书法要会意于古人，也要有自己独特的见解。有一段时间我十分欣赏周慧珺的书法，这是当时社会环境的局限。后来，我意识到学习书法一定要取法乎上，因此，选择《十七帖》和《书谱》作为临摹范本，兼顾米芾行书，用心矫正以前的一些用笔习惯，注重笔法意韵，我的书法追求不激不励，清新隽永的审美风貌。

草书是书法家心灵世界的呈现，古人对于草书，有以下的论调，如“达其性情，形其哀乐”，“世间无物非草书”，“可喜可愕，一寓于书”，有这样的论调，只有精通草书的书法家，其格局才会更大，岭南老一辈的书法家，大多以行书、楷书、篆书、隶书作为毕生的追求，其功夫深厚，自成一格，但很少见到他们的草书作品，不能不说是一个遗憾。近年来，我更加重视草书创作，除了学王羲之和孙过庭之外，又参学张旭、怀素、黄庭坚和王铎等草书大家，注重其开阖对比，虚实结合，在遵循传统笔法的基础上最大限度地发挥自己的创造性，同时借鉴于右任和林散之的用墨，注重墨色变化，有时也十分大胆地运用渴笔、枯墨、宿墨和淡墨，某些笔情墨趣，自以为不可复得。

除此之外，我也喜欢创作一些单字作品和大字作品，追求形式构成和趣味性，特别是家居点缀的作品一定要有视觉美的享受，当然一定要遵循传统书法用笔，否则就算写得有些意思，也难登大雅之堂，我的册页式作品集《笔情墨趣——许集厚书法》收入的就是这类作品，展卷观看，就好像一幅长卷一样。

优秀的书法家一定要一手伸向传统，一手展示个性，两手都要硬，正如著名画家李可染说的“用最大的力气打进去，用最大的勇气走出来”，尽管我的书法已经具备了个人风格，但是除了应索之外，我把更多的时间放在临帖上，以临带创，自出新意。我认为书法家必须有文人的领悟能力，也要有匠人的巧手，技法是相当重要的，不管你的书法达到什么程度，总会从古人经典碑帖中发掘到从未发现到的美，只有做到临创结合，才会不断地进步。只会写而不会领悟的人，很难创作出好的作品，只会领悟而没有熟练的技巧，也一样眼高手低，有心无力。

有人称书法为高雅而独特的艺术，以我的创作经历来说，我十分赞叹曲高和寡的高雅书风，但我的追求是创作出来的作品一定做到雅俗共赏，让藏家喜爱，让老百姓喜欢，这对于书法家来说，他的书法艺术影响才会更为广泛，才会得到更好的传承。