坚守匠心留住相如记忆

探访相如故城古建筑修复匠人——

坚守匠心 留住“相如记忆”

正在建设中的相如故城一角。 

忙碌的匠人们。

　　隆冬时节，笔者走进蓬安县相如故城保护开发现场，只见石匠、木匠、漆匠等匠人们都在有条不紊地干着自己的活，他们秉持一丝不苟、精益求精的工匠精神，尽全力让古建筑焕发生机与活力。

1 神秘工种“掌墨师” 古建筑修复“设计师”

　　1500多年前，为纪念司马相如少年寓居之地，南朝梁天监六年(507年)，在今四川省南充市蓬安县地界内设置相如县。相如故城古建筑面积1.3万平方米，拥有玉环书院、文庙、武庙等古建筑群6处，多数修建于明清时期。

　　但因一些原因，很多古建筑都出现破损坍塌。2018年，蓬安县借文旅融合发展契机，成立相如故城建设项目指挥部，修复相如故城。

　　要修复相如故城，就要依靠古建筑修缮团队，蓬安县经过层层筛选，确认了多支传统建筑修缮队伍，吴素明的这支工匠队伍凭着过硬的技术成为故城文庙修复的一员。

　　然而，对于从事古建筑修复行业近40年的文庙修复技术负责人吴素明来说，要修缮好雕梁画栋的文庙，也不是件容易的事。在吴素明看来，修复文庙，首先要深入了解当地文化特点。为尊重历史，他们充分考虑文庙、武庙古建筑特点，坚持对原做法、原形制、原工艺、原材料进行深入研究，最大限度保留古建筑的历史风貌。

　　进场施工的第一步是清理文庙内的杂物，紧接着是木匠进场，工匠们会清点、排料，为每一根木材编号，分工加工不同的建筑构件。加工过程又分为初加工、细加工和精加工三道主要工序，所有构件加工完毕后，才会开始换柱头、换梁架等工作。

　　古建筑修复施工中有一个带有神秘色彩的工种———掌墨师，掌墨师是修复古建筑的“设计师”。今年49岁的木匠王越松就是文庙掌墨师。“文庙修复过程中，我们基本上不用卷尺，都是用丈杆。”王越松说，“你千万不要小看这根小小的丈杆，文庙中需要修复的进深、开间、高度等所有的尺寸都在上面。”带着传统的设计理念，王越松时常拿着丈杆，穿行在文庙的各个角落，把要维修的地方一一记在丈杆上，然后木匠、石匠等匠人们就根据丈杆上的设计进行施工修复。

2 传承传统文化 每道工序精益求精

　　自来到相如故城施工现场，吴素明、王越松已经半年时间没回过家。像他这样的匠人，至少有近百人。

　　来自乐至的54岁老石匠艺人陈建年也是其中一员。见到陈建年时，已是夜幕降临，只见他坐在城隍庙的台阶上，低着头，弯着腰，左手扶着錾子，右手抡着铁锤，不停地敲敲打打，发出叮叮当当的撞击声，那声音停下来的时候，一条条整齐美观的纹路就呈现在眼前。自去年5月来到相如故城后，他每天工作超过10个小时，用坏了超过20套工具，相如故城中各个台阶的条石上都留下他的汗水与印记。

　　“古建筑修复讲究的是慢工出细活。”相如故城施工单位现场相关负责人介绍，古建筑的雕花必须手工操作，有时为修复一个雕件，往往要返工五六次，匠人们却没有怨言，只是默默地重新开始；为保证木结构防腐、抗虫、耐久，油漆匠人按照传统古建筑施工工艺做一麻五灰地仗，清理砍除、捉缝灰、扫荡灰、使麻、压麻灰……一根立柱，十几道工序，超过半个月工期，匠人们对每一道工序都耐心细致，做到精益求精。

　　修葺一新的玉环书院，仅为了恢复书院的原始地面，就向下开挖了四米，清理了上千吨土石；新建的相如琴台，为力求复古，特在其基座下放置了几十口共鸣缸；依史料复建的相如故宅和祠堂，仅为考证其位置，专家们就费了近两年的时光；已竣工的相如县衙，为照应门前的几棵古树，设计者们数改图纸……这样的故事，无时无刻不在相如故城里演绎。

　　“我们都想发挥出自己最高的技艺，真正让故城修旧如故。”相如故城的众多匠人们深信，一镐一铲地挖掘、一砖一石地铺砌、一笔一画地雕琢不单单是对古建筑的修复，更是在传承传统文化。在他们的眼中，老祖宗留下的传统古建筑会“走路”，而他们要做的，就是让这些代表优秀传统文化的古建筑走进更多人的视野，走向全世界。