谱写新时代昔阳儿女脱贫攻坚的绚丽乐章

12月14日晚，迎着今冬的初雪，以脱贫攻坚为主题的大型晋剧现代戏《第一书记日记》登上了晋中大剧院的舞台。市委副书记尹乃明，市人大常委会主任冯建平，市政协主席赵庆华，市委常委、纪委书记，市监察委员会主任丁利军，市委常委、宣传部长任秀红，副市长任忠，市政协副主席王继堂观看了演出。观众们也从四面八方涌入了大剧场。

经过近一年的艰苦努力，由昔阳县委组织部和宣传部、扶贫开发中心主创，县宏运晋剧团演出的晋剧现代戏《第一书记日记》（以下简称《日记》）获得了初步成功，达到预期效果，受到了交通运输部“四好农村路”交通扶贫督导考评组、省脱贫攻坚第六督导组和市扶贫办领导的肯定。截至12月20日，已经在全县巡演20场，受到观众的广泛赞誉。

尤其可喜的是今年11月6日，县委书记王根元带领剧组主创人员和驻村帮扶干部代表，走进山西综合广播《清风晋韵》栏目直播室，在一个小时的时间内，就全县今年脱贫攻坚摘帽工作和《日记》的创作过程，向全省听众进行了全面详细的介绍，在更大的范围产生了更为广泛的影响，极大地鼓舞了全县人民脱贫攻坚摘帽的士气，激发了全县广大戏迷爱晋剧、唱晋剧的热情。成为该县贯彻落实习***《在文艺工作座谈会上的讲话》的新成果，昔阳戏剧界“有筋骨、有道德、有温度”的标志性作品，基本上达到了剧组当初设想的打造昔阳“脱贫攻坚的号角、鼓舞干部的标杆、对外宣传的名片、了解昔阳的窗口”的目标。

作为《日记》的策划者、参与者和推动者，连日来，笔者每当看到乡亲们坐在乡村宽敞的露天剧场冒着寒风认真观看的眼神，听着他们随着剧情的叫好声，就不禁感慨良多，为什么在好多人都认为观众在远离戏曲的今天，《日记》能够受到群众的欢迎？这出戏究竟反映了什么样的主题？体现了什么样的理念和特点？背后究竟有哪些故事？作为始终参与这部戏的我，思前想后，感到很有必要把大家所关心的话题和自己的思考一同写出来，与广大戏迷朋友和观众共享其中的甘苦……

《日记》始终传导着演员激情并感染着观众

昔阳是一个文化大县，底蕴深厚，人们能歌善舞，几乎村村寨寨有戏台，大人小孩都能哼唱几句。逢年过节、婚丧嫁娶都要唱戏，一些大的村每年正月十五闹红火，自办文艺节目演出按片自发展开竞赛，三天演出能不重样，想想那该是一种怎样的狂欢景象！但谈到现代戏，好多戏迷常常挂在嘴边的是昔阳近40年没有一出好看的现代戏了，遥想当年万人空巷争看《杜鹃山》是何等的自豪……言谈之中流露出的是一种失落感。

《日记》的成功上演，可以说是宣传了昔阳县脱贫攻坚的正能量，顺应了新时代基层干部群众的呼声，既激发了演员的激情，也满足了广大戏迷的渴望，更为重要的是展示了昔阳人民脱贫攻坚摘帽的伟大实践和历史进程，提振了贫困村脱贫致富的信心。

作为一家民营剧团，昔阳宏运晋剧团能够编排出这么一出反映重大题材的剧目，而且每到一地都大受欢迎，实属不易。难怪不少演员都发自内心地说，一出好戏救活了一个剧团，不好好演出，对不起奋战在脱贫攻坚一线的干部和贫困村的观众。大家都以能参加《日记》剧组为荣，就连一些常年在外地剧团演出的昔阳籍演员也在打听，还有没有机会回来参演。

导演王有生、音乐唱腔设计贾三民，都是70多岁的老人了，作为昔阳县德高望重的老艺术家，一对舞台艺术的好搭档，不是亲兄弟、胜似亲兄弟，当年兴办艺校，培养出的弟子遍布全县城乡，两位老师资历深、威望高，但从不倚老卖老，为了提高演出效果和质量，每场演出都和演员们奋战在一起，发现问题及时指出纠正，笔记本上记得密密麻麻。

他俩多次和笔者说，搞了一辈子戏，也就是通过编导《日记》，并且体验生活才真正认识到我们党的伟大和基层干部的辛苦，确实是受到教育了。我们常年在外地拍戏、作曲，一想到昔阳将近40年没拍一出受群众欢迎的现代戏，经常看的也就是一些老掉牙的古装戏，再看看自己当年教出的许多优秀学生为了生计，走村串户参加婚丧嫁娶的地摊演出，基本功退化，人心涣散，有的甚至艺德降低，真的感到痛心疾首，但又心有不甘，做梦都想为咱昔阳的戏曲事业做点贡献。现在有了这么好的机会，终于有了用武之地，排不好这出戏，对不住家乡的父老乡亲和观众。我们虽然年龄大了，但是人生能有几回搏，干脆推掉了所有的外地邀请，不计报酬，全身心投入到《日记》的编创中。

剧中一号人物刘向英的扮演者、晋剧表演艺术家冀萍的弟子张美娟曾说，要不是演这出戏，自己到现在还是在家里洗衣做饭。为了保持优美体型，她在减肥的日子里曾两次输液，在排练当中仍然坚持在家里对着镜子反复练习，为的是对得起观众的信任，她多次讲，美是需要付出代价的。

老支书的扮演者路喜录是昔阳县戏曲观众广为喜爱的老演员，在戏迷中很有影响。在闫庄乡台上村演出期间患感冒，为了不耽误演出，他上午输液、晚上又让村医打针坚持登台演出。他说，多少年都在盼演现代戏，现在终于有机会了，每演一场，对自己来说都是机遇，再也不能失去。市委党校教授程忠贤的扮演者凌海平是昔阳县界都乡南界都村人，他身材魁梧，扮相英俊，是一位难得的优秀男演员，母亲病逝后，办完丧事就急匆匆赶往剧组，边化妆边擦眼泪。他说，剧团的演员一个顶一个，我不来，今晚就不能演了，对不起观众。剧中程奶奶的扮演者宋志荣是昔阳县乐平镇梁家沟村人，毕业于昔阳艺校，基本功扎实，是一位很优秀的青年演员。她充满深情地说，没想到自己还能在台上表演贫困户，为咱县里的脱贫攻坚做点贡献，真是感到又高兴、又不安。为把程奶奶不屈于命运的安排，敢于向贫困抗争的倔强性格演出来，她进村下户，仔细观察，细心揣摩，终于赢得了观众的一致好评。

剧中妇女主任马大姐的扮演者张丽是昔阳县李家庄乡南渡海村人，观众看后都说，她把一个作风泼辣、敢说敢干的妇女主任演活了。有谁能知道，她的丈夫常年在外打工，一个人带着孩子整天忙里忙外，无论是排练还是演出，她把孩子往亲戚家一扔，随叫随到，从没耽误过一天时间。

在紧张的排练期间，青年演员王凯丽的母亲重病吐血曾两次住院，都没有耽误一天排戏。秋收期间，她白天回赵壁乡后东峪村和家人收秋，晚上赶回剧团参加演出。

昔阳县非公工委组织委员宋希明同志，由于工作关系，始终和剧团保持密切联系，义务帮忙成为常态。每场演出忙前忙后，当正式演出开始后，他总会默默地坐在观众当中，静听大家的意见，演出结束后，再把搜集到的意见反馈给演员。

鼓师郭海成、琴师王钢柱，都是从昔阳县晋剧团走出去的优秀演奏员，都有高级职称。两个人心中始终怀有强烈的故土情节，在晋中市晋剧艺术研究院内退后，于今年4月应邀回到宏运晋剧团服务，献计献策毫无保留，风餐露宿毫无怨言。

剧中三英村村委主任胡鹏的扮演者王晓林把胡鹏专横跋扈、仗势欺人、目无法纪的性格刻画得栩栩如生，给观众留下了深刻印象，每次出场都会让观众叫好，但他仍然虚心听取同事和观众的意见，还经常通过电话与在外地演出的妻子、著名须生演员韩丽华分析人物角色。剧中胡二来的扮演者郝彦伟把胡二来好吃懒做、等靠要的特点演得相当逼真，他与演员赵佳伟是宏运晋剧团的一对舞台伉俪，今年“十一”是他俩婚礼的大喜之日，但是直到9月28日还在演出。

青年演员李鹏和贾名扬都在昔阳县电视台工作，是名副其实的“业余演员”，排戏演戏占了他俩不少时间，但他俩太爱晋剧、太爱《日记》了，每当演完，再赶回电视台加班加点，把失去的时间“夺”回来，把落下的工作再补起来。这样的事例太多了，剧组的所有人员都感到这样的机会太难得了，发自内心地感谢县委、县政府提供了如此难得的平台。

习***说，有没有感情，对谁有感情，决定着文艺创作的命运。如果不热爱人民，那就谈不上为人民创作。正是由于剧组的同志们本身就都是“草根”族，从小就生活在昔阳最底层，脚踩黄泥巴，啃着老玉米长大，与群众有着千丝万缕的联系，再加上经常走村串户演出，太了解大伙的喜怒哀乐了，所以，无论编导还是演员都能够全身心地投入，一唱一和、一颦一笑都能和观众同频共振。

演职人员的敬业精神和每一次充满激情的演出，得到的是广大观众和基层党员干部更加强烈的反响，演出当中掌声不断，结束后观众还都要自发地和演员们进行交流，提出改进意见。都说没想到咱昔阳还能排出这么好的戏，还有这么好的演员。都在打探刘向英的原型是谁？美娟到底是哪里人？一时间出现了“人人争说刘向英，个个打听张美娟”的情景。笔者告诉观众的是，第一书记刘向英的原型，可以说也就是昔阳县贫困村优秀第一书记和辛勤工作在一线的优秀基层干部。至于刘向英的扮演者张美娟，她是昔阳县大寨镇东沟村人，生在农村，长在农家，就是一名普普通通的农家女。14岁考入昔阳艺校，攻小旦，艺校毕业后，先后在晋中中路梆子剧团、清徐贯中晋剧团搭班演出，是昔阳县的优秀青年演员。由于种种原因，近年来没有外出演出。生活中的她性格腼腆，心地善良，待人随和，让人一看就是个文文静静的邻家女孩，和剧中的“第一书记”刘向英判若两人。今年夏天，在随剧组到界都乡里安阳沟实地走访剧中程奶奶的原型时，她曾拉着老人的手，眼含泪水，一口一个奶奶地叫着，嘘寒问暖，让人好生感动……

更多的村民谈到，剧中的第一书记刘向英就是他们心中的好干部，有的还说剧中某个角色和咱村的某某太像了。恰好今年后半年村级“两委”换届，面对剧中村委主任胡鹏的胡作非为，好多村民都说，千万不能选这样的人当干部。

11月10日，笔者在界都乡克栳会村入户走访到离任村委主任陈三海家中，话题一开，老人就谈到《日记》，一再称赞说真是一出好戏。还提出修改建议，说剧中雨中抢险，演员应该有擦脸的动作才真实，还对扛麻袋、搬石头做了具体示范，给人以很大启发。有很多第一书记和扶贫队员看了戏，认为这是对党的十九大精神的最好宣传，是一部对基层干部教育的好教材，加强基层党建形象化的教科书，特别是面对昔阳今年要脱贫攻坚摘帽的历史性重任，真扶贫，扶真贫，扶志与扶智相结合，感到学有榜样，追有目标，太及时、太重要了。不少乡镇干部也说，村级“两委”换届期间演这出戏，要比单纯开会效果好得多。

《日记》始终贯穿着党支部的战斗堡垒作用

习***在党的十九大报告中指出，党支部要担负好直接教育党员、管理党员、监督党员和组织群众、宣传群众、凝聚群众、服务群众的职责，引导广大党员发挥先锋模范作用。这一论述，在剧中也有很好的体现。三英村是因埋有三位抗日烈士而得名的，年轻的第一书记刘向英带着组织的重托来到这里脱贫攻坚，全剧以她为中心人物，紧紧围绕抓党建、促脱贫展开。她是大学生，还是从大山里走出来的农家女。大学毕业后，先是考入大学生村官队伍，后又参加公务员招考，进入龙山县委组织部工作。五年的村官历练和三年的县委组织部的经历，开拓了她的视野、提升了她的思想境界。

在她身上，更多的是带有农家女孩质朴善良的品质、年轻干部坚韧不拔的毅力和优秀党员为民服务的情怀。她把党的好作风带到了三英村，勤学好问，不忘初心，处处严格要求自己，进村入户访贫问寒，想方设法治好了贫困户程奶奶儿子的病，重新鼓起了老人家的生活信心。她带头拿出自己的存款，带领群众搞养殖、促脱贫，并且对村委主任胡鹏破坏生态搞脱贫的错误行为进行了严肃的批评和严厉阻止。作为第一书记，她把党组织建设牢牢抓在手上，以身作则，敢于碰硬，处处体现出党支部的战斗堡垒作用，最终用脱贫攻坚的事实教育了群众。这就让群众看到了希望，有了主心骨，并且明白只有坚持党的领导，才能走上富裕道路的道理，从而增强脱贫致富的信心。

正如她对老书记唱的：要发挥党支部堡垒作用，要教育党员们当好先锋。办事情要想让群众相信，当干部就要一视同仁。党组织要时刻想着百姓，全村人才能够信心倍增。这也让基层党员干部更加形象直观地认识到抓好“三基建设”，整顿后进村党组织，培养农村后备干部队伍的极端重要性和现实的紧迫性。

《日记》成功塑造了一个信念坚定、为民服务、勤政务实、敢于担当、清正廉洁的优秀青年女干部形象，反映了群众想富、盼富的强烈心声，奏响了以***同志为核心的***，在新时代带领人民坚决打赢脱贫攻坚战的最强音，实现了思想性、艺术性和观赏性的有机统一。

《日记》的成功实践告诉我们，人民需要文艺，文艺更需要人民，文艺必须服务于人民，才能有旺盛的生命力。******在党的十九大报告中强调，要坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。这就为文艺创作指明了方向。在笔者看来，现在一些剧团演出的剧目观众不欢迎，关键是演出的剧情脱离生活，节奏拖沓，远离观众。难怪有观众说“打不完的金枝、算不完的粮、唱不完的四月里啥时光！”从某种程度上讲，不是观众远离戏曲，而是戏曲落后于时代，远离了观众。这一点，应该引起广大戏剧工作者的高度重视。

《日记》始终受到各级领导的关心支持

《日记》在今年6月25日首演后，剧组及时召开了六次座谈会，分别听取昔阳县部分老干部、老作家、县级领导、乡镇党委书记、驻村第一书记和帮扶队长、队员以及观众的意见，一致的看法是需要做彻底的改动。面对各种压力和不利条件，大家不气馁、不灰心，知难而进，根据市、县领导要求和大家的意见，抽调骨干，充实力量，成立改编组，以不服输的劲头，开始了艰苦的再创作。在近1个月的时间内，大家有争议、有讨论，更多的是充满了自信。最紧张的时候，改编组的青年干部赵华峰在凌晨两三点还在和笔者商量，认真推敲字句，个中甘苦真的是一言难尽。特别让人感动的是王士善、王有生、贾三民三位老同志，在炎炎七月天，整天挥汗如雨，逐词逐句地推敲修改，兴致上来，王有生老师甚至还要现场来个动作示范。

9月18日，《日记》在昔阳县界都乡南界都村首场巡演成功后，剧组的同志们没有陶醉其中，而是每演一场，都要虚心征求观众意见，冷静思考，认真分析，及时改正，力求做到精益求精。这期间，市县领导都给予了高度关注和热情支持。市委书记胡玉亭作出批示，市委副书记尹乃明听取汇报，要求“作为文化扶贫项目应予高度重视，放大效益”。市委常委、组织部长唐立浩，市委常委、宣传部长任秀红，县委书记王根元和县委副书记、县长许利伟以及县委、县政府分管脱贫攻坚的领导和县委组织、宣传、扶贫部门的同志都提了具体意见。唐立浩每次来昔阳检查指导工作，都要过问《日记》的排演情况，一再强调要突出基层党组织的政治功能，并表示要给予大力支持。市委宣传部将《第一书记日记》列入市级重点文化产业项目。王根元多次和剧组人员谈心，交流体会，特别是在《日记》修改汇报演出中，他亲临剧场，全部看完，并对大家说，《日记》进行了脱胎换骨的修改，很成功、很鼓舞士气。同时他还利用各种场合向上级领导宣传《日记》剧情，扩大对外影响，给剧组人员以很大的鼓舞。许利伟不仅解决了经费问题，还就突出党的领导提了非常中肯的意见，多次谈到，《日记》一次比一次改得好，一次比一次好看、感人，剧组有了困难一定帮助解决。

为了加深对脱贫攻坚的认识和对艺术规律的把握，剧组主创人员多次学习******《在文艺工作座谈会上的讲话》精神和省市县出台的一系列有关脱贫攻坚的文件，参加了全县“抓党建、促脱贫暨三基建设观摩会”。昔阳县委组织部领导还结合该县“党建百村示范创建工程”的开展，带领主创人员和主要演员，先后8次到6个乡镇的30多个贫困村进行走访，与基层干部、驻村第一书记和帮扶队员进行座谈交流，入户实地查看有关贫困户资料。大寨、乐平、赵壁、界都、沾尚、西寨等乡镇领导为剧组深入生活提供了诸多便利。今年“七一”前后，剧组人员又分别参加了大寨镇上元村、赵壁乡西横山村和界都乡里安阳沟村的支部党日活动，为老党员进行了慰问演出，亲耳聆听了由县委组织部主要领导讲的党课。为及时沟通交流，共同提高，剧组还建立了由40余人组成的微信群，及时把党的十九大精神、各级领导的关怀、扶贫攻坚政策、全县工作动态以及每次演出后的存在问题和心得体会发布进去，供大家学习参考。

每一次下乡体验生活，对大家来说，都是一次灵魂的洗礼。一次又一次的参观学习、一次又一次的座谈讨论，剧组同志对党和政府的脱贫攻坚政策有了更多更全面的了解，思想认识在逐步提高，剧本内容也在不断充实，人物的形象也更为鲜明和生动。王有生和贾三民两位老师曾多次感慨地说，农村的变化真是太大了，干部有生机，村容村貌新，家家有活力，人人乐开怀，不到农村，不进农家，哪能知道这些变化，又怎么能知道他们在想什么，坐在家里凭空想象，又怎么能写出好戏来！

从某种程度上讲，《日记》创作排练的过程，既是充分发扬艺术民主的过程，也是剧组全体人员不断提高思想觉悟的过程。该剧的成功，完全是各级领导关心支持和剧团全体演职人员奋发努力的结晶。

《日记》始终受到太行文化的影响

艰难困苦，玉汝于成。如同当年《小二黑结婚》的出世一样，《日记》完全是建立在深厚的生活基础上的，有的内容就是在深入群众调查了解中收集的，具体的地域就是昔阳，这块特定的富有革命光荣传统的太行老区。熟悉文学史的人都知道，当年在太行根据地，因为赵树理的小说《小二黑结婚》迟迟不能出版，彭德怀元帅曾为之题词“像这样从群众调查研究中写出来的通俗作品还不多见”，并且特别强调这是他着眼于“调查研究”的题词，或许能起点作用。小说这才得以由太行新华书店出版发行，在解放区产生了巨大反响。可以毫不夸张地讲，太行老区就是一座文艺创作的富矿，当年描写农民的铁笔圣手、“山药蛋派”鼻祖赵树理创作的戏曲《万象楼》、中篇小说《李有才板话》，著名剧作家阮章竞的歌剧《赤叶河》、长篇叙事诗《漳河水》，老作家刘江的长篇小说《太行风云》等等。这些作品都诞生于这块红土地。英雄的土地，传承的必然是光荣的传统，也必然会成为太行文化的重要组成部分。

太行文化最重要的特质就是听党话、跟党走的坚定信念；勇敢顽强、勇于牺牲、不畏艰难、百折不挠的精神；艰苦奋斗、乐于奉献、坚韧不拔，充满对美好生活向往的积极进取意识等等。可以说产生于上世纪60年代的大寨精神也是这种文化的延伸。具体到地域民风，体现在人们勤劳简朴、热情善良、能歌善舞、居室整洁等等。这些都可以说是太行文化滋润的结果，在剧中都有形象化的展示。

剧中主角刘向英第一次出场的一段唱腔就凸显了新时代太行儿女奋发有为、敢于担当的勇气——迎朝阳舒壮志我来到这新战场，连日来为脱贫跑项目东奔西忙……撑起这一片片天，扛起这沉甸甸的梁，用青春的汗水，去建设这最美山乡……这样的年轻干部和青春勃发的英姿是多么让人感到干事创业的自豪啊！难怪有好多观众看了感慨地说，咱村要是多几位这样的年轻干部该多好啊！每当听到这样的话，笔者就充满自豪和自信，就凭观众的这一评价，就坚信这部戏是成功的！

突出创新意识是《日记》的最大看点。艺术贵在创新，也难在创新，诗文随世运，无日不趋新。在剧本酝酿之初，剧组就明确，这部戏的定位就是晋剧，也就是昔阳广大群众喜欢看的中路梆子，不能搞成情境剧或者是歌舞剧。那样做的结果，一是会失去晋剧的固有特点，二是将不适合广大农民朋友的“口味”，形式一定要为内容来服务，要以思想上的深度来凸显艺术上的高度。以晋剧音乐来说，其一百多年的发展历程表明仍然具有强大生命力，前辈艺人积累了好多经得住时间和历史考验的东西，特别是晋剧曲牌，经过几代人的精心打磨和千锤百炼，已经达到炉火纯青的程度，有的细腻委婉，有的靓丽多姿，还有的慷慨激昂，人物的喜怒哀乐都能够全方位地展现，要求音乐设计一定要在继承的基础上加以创新，反映太行老区的新貌，展示新时代的魅力。

非常感谢昔阳县晋剧老作曲家贾三民老师，他在突出晋剧音乐的前提下，匠心独运，大胆创新，巧妙地采用了史掌元的《唱得幸福落满坡》的主旋律，并且以戏歌加齐唱、重唱的形式出现，整体上简洁明快、婉转悠长，十分传神地表现出太行山区农村恬淡祥和、山清水秀的特点，再配以声声唢呐，时而一韵三叹，时而高亢激昂，真可谓穿云裂石、气贯长虹，把女主角刘向英的内心世界和她决心带领村民脱贫致富、建设新农村的愿望，表达得淋漓尽致，确实为全剧添彩不少，很受观众欢迎。出于共同的情趣爱好，他把笔者当做知音，曾多次欣慰地说，憋了40年啦，这出戏是我倾注心血最多的，我把自己的感情全部投进去了……由此可见创作欲望，也就是创作激情对艺术家来讲，是何等的重要！

其他还有舞美的设计、剧名的确定，也注重了个性化的色彩。比如，开场就在LED大屏播放习***关于脱贫攻坚的讲话，一下就抓住了观众的心理；还有就是剧名新颖，《日记》让人一听就很响亮。

《日记》还突出了日记的线索效果。我们知道，日记的最大特点就是能够全面细腻地表达人物的内心世界。该剧共分为六场，分别由6篇日记组成，每一篇都以刘向英读日记的录音开始，既是内容提要，又是线索的延伸，日记内容和剧情有机地结合在一起，让观众一目了然。

戏曲艺术实践告诉我们，一出好戏，一定要“有戏”，也就是要有具体的波澜起伏的故事情节和矛盾冲突的展开。而且这个矛盾冲突既是生活中有的，但必须又是艺术化的，让观众感到又新鲜，还不走样。细心的观众可能会发现，剧中所有故事内容都是由日记本巧妙串起来的。全剧当中，刘向英手拿扶贫日记本共出现了3次，第一次出场她手拿扶贫日记本，剧中遇到困难和矛盾她记日记，最后又把扶贫日记本交给新来的大学生村官，很清晰地表达出“不忘初心、牢记使命”的含义。关于这一创意，最初由王根元提出来，说如果有日记内容就更符合剧情实际了。9月27日，山西综合广播《天天有戏》节目著名主持人刘斐老师在皋落镇剧场采访中也提出建议，应该把日记本作为推动情节发展的道具。导演组采纳了这些建议，最后由笔者执笔写成日记内容，由于时间的限制，6篇日记的字数，每篇严格控制在100字以内，演出后观众反响确实不错。现在看来，一部戏由省电台戏曲节目著名主持人和县委主要领导就细节方面提出具体修改意见，而且还都是点睛之笔，这不能不说是宏运晋剧团的一大幸事，更是《日记》创作中的一大亮点。

此外，剧中还采用了民歌、话剧的一些元素，这些都为烘托剧情，体现太行风光和风土人情起到了积极作用。

容量大、接地气，是《日记》的又一特点。全剧以第一书记刘向英在三英村脱贫攻坚成长成熟的历程为轴心，包含了基层党建、产业发展、新农村建设、环境保护、年轻干部培养以及家族势力干预、村干部“走读”、村级集体经济破零、留守妇女困惑、干群矛盾、群体上访等等内容，信息量大，涉及面广，也可以说三英村就是当下一些山区贫困农村的一大缩影，剧中反映的问题和矛盾，各级党委和政府都非常关心关注，有的已经解决或正在研究解决的，但戏曲毕竟是艺术，决不能是简单的政策图解。如何在剧场有限的时间内，把这些问题都能够圆满解决好，给观众以满意的答案，难度确实很大。如果对农村生活、脱贫攻坚和基层干部不熟悉；如果没有一定的理论政策水平，没有对戏曲艺术规律的认识和把控，是很难驾驭这一题材的。好在剧组同志们群策群力，集思广益，克服了重重困难，都比较圆满地解决了，而且都得到了观众的认可。

艺术创作最讲究“个性”，个性也就是特色，更是独特的“这一个”。“这一个”就是要搞成富有太行特色、昔阳所独有的，这也正是戏曲艺术规律的具体体现和我们在创作过程中一再要求把握的关键一环！从接地气的角度看，这一点更为明显。在具体的细节上，都以昔阳县的脱贫攻坚和地域特点以及人文环境为参照，剧情安排、唱词的撰写、道具以及背景图片的制作都有昔阳的元素。比如，为强化“山水昔阳、户外天堂”的旅游宣传效应，给观众以视觉冲击力，舞美组配合剧情制作的图片全部来自于昔阳的各个景点，每当观众看到LED大屏上展示出的昔阳县旅游景点的优美风光和产业发展情景，爱昔阳、爱家乡的自豪之情油然而生，往往赢来一片叫好声。

三英村村级活动场所和三英树图景全部取自于西寨乡三烈村，制作的鱼池和虹鳟鱼图片，就取自昔阳鱼乡水磨头渔场，石碾的制作来自于大寨镇河南村的灵感，就连剧中第二场刘向英去看望程奶奶，也是拿的大寨核桃露。这样做的结果是，基层干部群众和广大观众看了都认为是真实可信的，没有距离感和生疏感，说的就是咱心里话，演的就是咱身边的人和事。难怪闫庄乡台上村的几位老戏迷看了以后说，台上村一年最多时演过十台戏，但是没有一场像《日记》演得这么好，能打动大伙的心。

在创作之初剧组就建议宏运晋剧团一定要抓住机遇，定位在山区老百姓能看得懂的艺术层次上，不追求高大上，要办成庄户人家的剧团，面对的观众就是基层干部群众和广大的农民朋友，走进农家院就能演，坐在自家炕头就能看，达到通俗易懂好听好看受到教育的目的。考虑到剧团的实际困难，重点要在内涵上下功夫，力求以最小的投资换取最好的演出效果，去争取最多的观众，达到最大的社会效益。面对日益萎缩的古装戏市场，就是要按照习***的要求，力争创作出“不形于一态、不定于一尊，既要顶天立地、也要铺天盖地”的好剧目。而且一定要有生命力，经得住观众的评判和考验，能够长期演出，不仅不能一味地迎合观众，更重要的还要引导和教育观众，不能有低俗、媚俗和庸俗的内容。决不能形成“拍出戏、拿了奖、观众不买账、最后进库房”的局面。

现在看来基本上达到了上述要求。说《日记》“顶天立地”是因为全剧坚持以***新时代中国特色社会主义思想为指导，集中体现了以人民为中心的创作导向，反映了***人不忘初心，牢记使命，一心为民的伟大情怀和抓党建、促脱贫的时代主题；说她“铺天盖地”，是因为《日记》关注的是当下最为现实的题材，演的就是广大农民朋友特别是贫困地区群众最为关心的话题，而且确确实实地就受到了广大农民朋友的欢迎！所以，我们完全可以自豪地说，依靠昔阳县本土力量编排的现代晋剧《日记》，是盛开在昔阳戏曲园地里的一朵奇葩，观众的掌声就是对她的最好奖赏和最大肯定。正如习***讲的：“只要有正能量、有感染力，能够温润心灵、启迪心智，传得开、留得下，为人民群众所喜爱，这就是优秀作品。”

作为2000年加入省作家协会的一名老会员，作为《日记》创作团队的一名成员，笔者深感昔阳是一片文艺创作的沃土。在编排《日记》的日日夜夜里，笔者和剧组的同志们结下了深厚的友谊，这友谊是建立在共同的艺术追求之上的。我爱昔阳这片红色的土地，更爱生活在这一方水土上的昔阳人民。《日记》演出的实践，让笔者更加坚信，人民生活是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的创作源泉。无数事实已经并且仍然在证明，离开了现实生活，钻在象牙之塔或故弄玄虚、胡编乱造；或花拳绣腿、自我欣赏；或投机取巧、自我炒作，梦想一夜成名，其结果只能是昙花一现！感谢生活的回报，感谢太行文化的滋润，更感谢为《日记》的成功演出付出辛勤劳动的各级领导和广大的戏迷朋友以及剧组的全体同志！

文章合为时而著，歌诗合为事而作，站在作家的角度，笔者最想说的是，脱贫攻坚的火热生活成就了《日记》，如果说脱贫攻坚摘帽是昔阳历史上的巍巍丰碑，那么《日记》歌颂的正是铸就这一丰碑的昔阳人民！

诚然，现代戏难写难导难演，这是人所共知的，和广大观众的热情期盼相比，《日记》还确实存在有诸多不足，比如，编导的现代理念问题，剧情本身在一定程度上还存在的典型说教问题、演员的整体文化水平问题、舞美制作以及其他一些技术性问题等等，都需要高度重视，并认真加以解决。

丰碑树大地，华章颂人民。笔者坚信，随着党的十九大的胜利召开，关注现实题材的文艺创作一定会迎来大发展、大繁荣的新时代！衷心期望昔阳县的戏剧工作者在今后的日子里，要认真贯彻党的十九大精神，永远坚守自己的精神家园，讲品位、讲格调、讲责任，创作并排演出更多更好的剧目；也期待着昔阳县更多富有历史责任感和使命感的作家、艺术家们要坚持以人民为中心的创作导向，走出书斋，到火热的现实生活中去！到热情的群众中去！按照习***要求，不仅要“身入”，更要“心入”、“情入”，在脱贫攻坚的一线中获取素材，在广阔无垠的田野上获取灵感，让更多的优秀文艺作品能够早日在昔阳这片富有光荣革命传统的大地上问世，以无愧于我们这个伟大的时代！