我在珠海修文物古建筑修复专家解读唐家三庙灰塑壁画修缮始末

　　年久失修、屋面漏水、梁架腐朽，这是两年多前苏欣如第一次踏入唐家三庙所看到的情景。“当时白蚁侵蚀严重，屋面漏水，雕塑基本被破坏掉，我们光是清理便费了不少功夫。”

　　珠海1700平方公里的土地范围内，散布着大大小小的庙宇祠堂、旧街驿道，不少已破落，被岁月尘封。有这么一群文物“医生”，如同看诊下药治病般，将破损的古建筑恢复原貌，必要时进行“手术治疗”。在他们手中，珠海无数座古建筑得以重生，最老的有数百年历史。

　　苏欣如便是其中一位。

　　作为一名广东传统建筑名匠，他对各种建筑材料有着异于常人的熟悉和敏感。因出身潮州，他对庙宇祠堂的结构并不陌生，在广东各地修缮了不少祠堂庙宇。“传统岭南建筑涉及三雕两塑一彩，砖雕、木雕、石雕、灰塑、陶塑、彩绘，唐家三庙也是如此。”

　　但唐家三庙的修缮任务却让他十分头疼。用他自己的话来说，是“愁出了白发”。究其原因，是源于庙内的两幅灰塑壁画。

　　珠海高新区文化中心主任罗玉芬介绍，圣堂庙中庭两侧围墙上的大型立体灰塑作品，堪称岭南清中晚期灰塑的代表作品。灰塑规模宏大，每幅长约8米、高约1.2米，由凹进墙体的五个景框组成。

　　即便破损严重，壁画内仍然可见宫殿建筑群、群山峻岭、树木花鸟、人物造型等精巧细节，甚至保留了一个番邦人物灰塑造型。经大量的文献和现场信息考证，加上对周边长者的寻访追忆，专家确认两幅灰塑壁画应为郭子仪拜寿图和张松献地图的故事场景。

　　当苏欣如以百倍放大镜般的眼光钻研壁画时发现，其中宫殿建筑群门窗花格和檐口装饰图案造型，古人采用的竟是玻璃面镶贴灰塑线条的做法。

　　“玻璃面镶贴灰塑，这种技艺难度高，也十分罕见”，苏欣如回忆道，当时省内还没有第二处这种技艺修复的案例。

　　所谓灰塑，通常是指在建筑上采用纸筋灰等进行人工造型塑造的工艺手法，而玻璃面上镶贴灰塑对耐久性、粘贴力的要求很高，粘线材料的选用至关重要。苏欣如苦思冥想，最终想到了采用传统的桐油混合其他材料的方法。

　　灰塑工匠林秋容，是一名年轻的母亲。苏欣如把在玻璃面上手工揉线粘贴灰塑造型线条图案的任务交给了她。母亲的耐心和细致在这个工艺上发挥到了极致，“有如巧妇绣花一般”。最终，苏欣如与四位灰塑工匠整整花了四个半月，将圣堂庙两幅灰塑壁画修复完成。修复过程还得到了故宫博物院专家的指导。

　　两年来，苏欣如还不时地回到唐家三庙。在接受笔者采访时，他仍在对壁画上的玻璃灰塑进行耐久性检查。“两年了，没有什么变化，”他长吁一口气。

　　在当地人眼里，“唐家三庙”曾是唐家湾地区重要的精神寄托载体。如今，人们又可以像百年前唐家先人一样，欣赏这座古朴精美的建筑及其灰塑壁画。唐家古镇的老人常坐在庙前院子里乘凉，不时有年轻一代的村民带着水果入内祭拜。百年来的习俗仍在延续着。

　　■对话

　　吉林大学珠海学院客座教授黎映宇：

　　古建筑修缮最重要是“最小干预”

　　黎映宇，吉林大学珠海学院客座教授，广东省内最早从事文物古建保护的监理工程师之一。对于珠海的文物古建筑，他几乎是了如指掌。因2002年接触唐绍仪故居的修缮项目，进入了古建筑修复的行业，“一进来就出不去了”。

　　有一年大雨，珠海前山寨城墙发生了局部的墙断崩塌。这让黎映宇十分揪心。

　　“当时崩塌长度约20米，且整个城墙长满树木，树木根系对墙体破坏严重。”最终，工匠们通过传统筑墙方法“版筑夯土法”，采用与古城墙相同的材料，将石灰、粘土、砂和一定比例的糯米浆、糖浆黏合，历经半年多的人工分层夯筑，前山寨城墙得以修复。

　　到现在，究竟经手了多少文物修复，他自己也记不清了。唐绍仪故居、苏兆征故居、苏曼殊故居、唐家三庙、北山杨氏大宗祠、南屏甄贤社学、斗门古街、前山寨城墙、长南迳古驿道……甚至广州陈家祠、佛山祖庙的修复工程，都有他的身影。

　　近日，黎映宇接受了南方日报记者专访，讲解古建筑不可再生的文物价值以及修缮应当注意的理念和原则。

　　南方日报：古建筑修缮最重要的理念是什么？

　　黎映宇：文物保护有个“最大限度保留信息、最小干预”理念。文物是不可再生的，一旦遭到破坏就无法再生。不可再生性就决定了维修过程要彻底贯彻最小干预原则，包括保留原形制、原材料、原结构、原工艺等方面的本来面貌，尊重文物的唯一性。在古建筑修缮过程中，我们必须始终坚持不改变文物原状的原则，最大限度地保存原来的历史信息和传统工艺等。

　　南方日报：唐家三庙的修复如何体现“最小干预”理念？

　　黎映宇：在研究和修复过程，唐家三庙就方案的制定和传统修复工艺、材料的配方等，先后得到广东省专家程建军教授和故宫博物院研究员晋宏逵的指导。修复后的两幅灰塑既保证了原有的信息不损坏，将大部分有价值的原貌只进行清理，又修复了严重残缺的部分，整体协调、古朴、精美、故事完整，成为了三庙建筑中最精彩的部分。

　　又譬如，在修缮陈芳家宅故居时，很多当年的地砖、麻石条已经残损严重，修缮单位决定将其保留下来，不采用新材料。而对于整体遗缺的构件，修缮单位想方设法购买城中旧村清拆出来的历史建筑构件换上，为此征集了大量的青砖、片瓦、石门套、木门窗和旧麻石条。

　　南方日报：在实际施工过程中，古建筑维修工程常常遇到哪些问题？

　　黎映宇：由于国内文物修缮工程起步相对较晚，严重欠缺指导文物修缮的操作性强的规范和相关造价定额，负责修缮工程的参与单位，包括建设单位、造价咨询单位、财政审核单位、监理单位等对文物保护工程的相关技术业务水平有待提高。这些问题带来的结果就是文物修缮的理念往往得不到尊重，预算造价严重偏低，脱离实际，大量修缮工程招标流标导致安排的财政资金用不出去。

　　南方日报：在古建筑修缮工作上，珠海推进情况如何？

　　黎映宇：值得点赞的是，珠海通过安排文物保护工程修缮知识培训班和专家指导的形式，对参与文物维修保护工程的所有单位和人员进行文物维修知识培训，助其认识和理解文物古建修缮工程与现代建设工程的区别，对编制预算的造价咨询单位和负责审核的财审单位根据需要指派文物保护专家进行专业技术指导，减少预算编制和审核过程因不了解文物古建的构造和传统施工工艺而出现的漏项、缺项及单价不合理等。近年来，珠海古建筑修缮工作有序推进，文物保护水平可以说是逐年提高。

　　南方日报：对文物古建维修工作的发展有何建议？

　　黎映宇：文物古建的维修，不同于现代建设项目，有它固有的特点，常常需要选定特殊工种工匠等，希望各地政府加强相关单位文物维修知识的培训和与文物维修工程专业人才的培养，建议在修缮过程中聘请省专家进行技术指导，提高基层文物保护管理能力，确保各个项目能按传统工艺修复。

　　（摘自2019-05-16《南方日报》第ZC02版)