平洲传统玉器制作技艺成功申请南海区第六批非物质文化遗产
百年传承积淀“平洲工”绝技誉满天下代代传
开栏语 近日,南海区第六批非物质文化遗产项目名录公布,桂城平洲平北联发五金工艺厂申报的唢呐制作技艺、佛山市平洲玉文化传播有限公司申报的平洲传统玉器制作技艺,以及桂城街道石石肯社区居委会申报的广绣技艺(石石肯)名列7大入选项目。 本周起,《桂城社区》将陆续走访本次入选的三大传统技艺,挖掘其背后的历史发展脉络、技艺精妙难得之处及未来传承发扬之路,敬请垂注。 切磋琢磨,以致其精,则才成德就,古人把修养德业比喻为制作美玉。 平洲传统玉器制作技艺,从清朝末期至今已有百余年历史,它与北派/海派不同,更侧重生活,折衷中外,融合古今。早在民国初期,平洲籍的玉器人就占据了广州长寿路玉器圩的半壁江山,“平洲工”也早已誉满广州。 从1916年“江表梁”家族将传统玉雕技艺带回平洲平东老家,到1972年平东村陈氏三兄弟——陈广、陈作荣、陈锐南开办第一家玉器加工厂“平东墩头玉器加工厂”,以“师傅带徒弟”的方式培养了一批又一批玉雕加工师傅,平洲传统玉器制作技艺从萌芽一步步走向繁荣,如今已传承了六代人。 而平洲传统玉器制作技艺中,解读原料、量画镯圈、吸外胚、验镯饼、吸内胚、打顶、拍边、冲大角、冲胚、打磨、抛光等十一道工艺更是“平洲工”的精髓,流传百年,是万千玉雕技艺人牢记心中的金玉准则。 百年传承·玉器人 平洲小伙勇闯广州玉器圩 苦练耳扣手镯加工绝技 1916年,一个叫做梁润堂的年轻小伙子独自背起行囊踏上了行程,依依不舍离开了他熟悉的小村庄(平东江表村),坐船过渡,坐车、步行,几经辗转,来到广州长寿路玉器圩,投奔同村的梁林(同族兄弟关系),拜梁林为师,跟着梁林学做玉器加工。 当时的梁林,在广州长寿路开了一间玉器加工店“梁林记大宝号”,主要从事玉器加工,从民间回收一些旧玉器进行加工、翻新、销售,特别是耳扣、手镯的翻新,堪称“一绝”;因玉器加工手艺精湛,深受客户的青睐,很多客户远道而来,就是冲着梁林这门精粹的手工艺,一时之间,“梁林记大宝号”在广州长寿路声名鹊起。 13岁的梁润堂刚来到广州,人生地不熟,唯有埋头苦学玉器加工技术,刻苦钻研。1919年,他学成出师了,便在广州长寿路的玉器圩开玉器店“润生祥大宝号”,进行玉器加工、翻新、销售,生意红红火火。梁润堂虽然平时在广州开店,但经常回平洲平东江表家中,因为妻子及11个小孩还留在家里,长期广州、平洲来回奔波。他经常跟村里的兄弟介绍广州玉器圩的情况,还先后叫自己的外甥陈广、大儿子梁伟芬、二儿子梁文谦跟在他身边学技。 1941年,满脸稚气的陈广第一次出远门,他聪明又好学,遇到不懂的就问舅舅,深得舅舅的喜爱;同时,他也是一位富有创意的手艺人,其耳扣、手镯的翻新“绝技”在当时的长寿路玉器圩无人不知、无人不晓,很多客人拿着样板前来,指定要陈广帮忙翻新加工耳扣、手镯。 始于梁林,直至陈广,平洲传统玉器制作技艺在不断的传承中创新增进,让“平洲工”在当时的广州名噪天下。 “平洲工”回归平东墩头玉雕加工技艺达到极致境界 1958年,全国全行业实行公私合营,陈广因为玉器加工技术娴熟,成为了广东南方玉雕厂的一级师傅。 与此同时,家乡平东的生产队正如火如荼地为集体经济创收,陈广的七弟陈锐南当时正是平东墩头生产队的队长,但他并不满足于小组只能加工小钱包、小手袋、小毛巾等,一心想让社员的日子好起来,于是与三哥陈作荣到广州找到了在南方玉雕厂工作的大哥陈广。在陈广的“穿针引线”下,陈锐南和陈作荣拿了25个耳扣回平东墩头尝试翻新,陈广也回到老家教他们如何进一步完善耳扣的外观和手感。最终,他们的手艺得到了省工艺公司的认可,并愿意长期提供一些玉器给墩头小组进行加工,于是“平东墩头玉器加工厂”应运而生。 加工厂以师傅带徒弟的方式,培养出陈作荣、梁炳权、黎福林、谭福唯、陈汉升、陈忠玲、孔长等近50位玉器加工师傅,在众人日以继夜的琢磨下,平洲传统玉器制作技艺更是到达了炉火纯青的极致境界。 平洲玉器第一代玉器师傅、“平扣达人”黎福林回忆,当时翻新加工旧玉器,没有电力设备,全是手工加工,残破的平扣可以被翻新到2毫米的厚度、2厘米的直径。“薄到放在水上都可以漂浮起来,这样的加工技术在当时确实是一绝,其他很多地方都做不到。”但让黎福林印象最深的,还是梁炳权做的“怀古耳扣”,“‘怀古’表面只有图钉那么大,中间的洞孔只能穿过一口18针,针身直径只有1.12毫米,外弧线和内弧线要求两面对称,还要配成对,特别厉害。当时我也做不到,现在的师傅更没人能做到!” 申请非遗“留住”精髓凝心聚力传承推广“平洲工” 2019年,平洲传统玉器制作技艺入选南海区第六批非物质文化遗产项目名录,其中陈沛英、崔健雄是平洲传统玉器制作技艺项目代表传承人。 “我们都是在墩头玉器厂创建之初就先后进入里面学习工作,由一个小学徒逐步成长起来的。”陈沛英说,当年厂里订制了几十台制玉设备,使用的是传统的半机械化半手工的玉器加工处理技艺。原石处理比现在麻烦多了,没有现在用的油切机,要把石头架在火上烧,烧热了撤火泼冷水,利用热胀冷缩的原理,让石头减少韧性增加脆性,然后使用大锤敲击,原石顺着天然的裂隙分裂成几块,才能进行下一步的加工。 有着40多年从艺经验的陈沛英感触良多:“一件光身玉器的制作需要经历多个工序,任何一道工序做得不好和马虎都是不行的,不能有任何偷工,会极大地影响成品最终的市场价值,比如本来价值十万元的玉器工艺品,最后最多只有六七万元,损失会非常大。”如此严谨的工序,不仅是成就一件完美玉器的关键,更是平洲传统玉器制作入选非遗项目的珍贵之处。 正是有了如陈沛英、崔健雄等一批老师傅,为平洲传统玉器制作技艺引荐、注入了许多新生力量,让他们成为平洲传统玉器制作技艺不可或缺的发展力量。 自上世纪90年代起,随着平洲传统玉器制作技艺的兴盛繁荣,陈沛英等人还积极参与平洲珠宝玉器协会的筹建工作,团结平洲传统玉器制作艺人奋发前进,为平洲传统玉器制作技艺品牌的凝心聚力、行业的正风立规、平洲传统玉器制作技艺品牌的整体推广不遗余力。 百年传承·产业兴 完善文化生态产业链 擦亮“平洲玉器”百年品牌 平洲传统玉器制作技艺从无到有,百年来见证了平洲的蜕变与发展,成就了扬名中外的“平洲工”,形成了“天下玉·平洲器”的品牌效应。 近些年来,随着全球经济的变化,以及玉器产业行业大环境的不稳定,平洲传统玉器制作技艺产业在短期内面临着一定的发展瓶颈。鉴于此,“平洲传统玉器制作技艺”急需保护性开发抢救。为避免百年玉器品牌失传,佛山市平洲玉文化传播有限公司在政府的引导和支持下,联合平洲珠宝玉器协会、广东省雕刻艺术研究会等11家行业协会、玉器从业者等做出了多方保护的努力。 如今,平洲传统玉器制作技艺申请非遗成功,接下来桂城将汇集各类智力资源,为入驻企业提供各类培养服务,培育创作土壤,形成浓郁的产学研氛围,搭建各类服务平台,实现相关资源紧密对接,加强基础配套设施改善和建设,逐步形成完整的文化生态产业链,继续擦亮“平洲玉器”的品牌。 百年传承·平洲工 11道工序均要精雕细琢 平洲手镯制作工序一共有11道,每一道工序都必须经过深思熟虑,严谨审度料子跟手镯之间的微妙关系,差池一步就会严重影响到手镯的质量和产量。 一、解读原料。翡翠是大自然的精华,是上天赋予人类的宝物之一。制作手镯的第一要素就是要清晰读懂翡翠原料的表现,从而判断要做的成品货型类别以及产品卖点,是突出色?还是种?来决定下一步开介材料的方向。这可以说是所有工序中的重中之重,甚至是决定成败的一步。如果经验、技术不到家,下刀方向错误,就会出现暴殄天物的后果,非常可惜。行家里手与普通加工者的区别就在于此。 二、量画镯圈。其重要性主要体现在产出的质量与数量上。在切割好的玉石片板上,根据原料的大小、颜色的分布来决定此原料用来取什么尺寸的手镯,以达到最好的色块分布、最多的产量这一最优结果。在这一步,考验的是设计者对原石的质地、手镯市场价值的理解和设计经验。只有高度责任心和心态平和的人,才能担当如此重要的一步,因此与其说是在玉石片板上画镯子,还不如说是在石头量画设计者的道行。 三、吸外胚。画好手镯圈之后,要将玉石片板固定在特制的金刚钻车床上面,根据手镯外圈的尺寸配上相同大小的金刚钻头,然后用下压钻吸,将整个手镯钻吸出来,称为“吸外胚”。 四、验镯饼。这是品质保障至关重要的一步。检查审视吸出来的外坯是否符合设计初衷,有无偏差?偏差一半来自人为疏忽的误判,与经验、责任心有关,比如对裂的影响评估;偏差的另一半原因属于原料不可预见的颜色变化、杂质、裂等瑕疵出现。当出现这些问题,必须要先去除解决,才能进行下一步工序。 五、吸内胚。根据手镯内圈的大小调好钻头的尺寸,将吸出来的外胚固定好,下压钻吸,将其内圈玉石钻取出来,称为“吸内胚”,内胚也俗称为“镯芯”。此步过后,我们已经得到一个简陋的手镯粗胚。 六、打顶。这个步骤可分两点解释:一是根据需求将手镯粗胚的大小尺寸摩擦出来;二是将粗胚的瑕疵尽量去除和回避。 七、拍边。是指将手镯横截两个面有瑕疵之处去掉,摩擦修正到平滑。 八、冲大角。是指根据圆扁条的不同需求,对平整光滑的手镯粗胚内外圈面磨出相应弧度角。圆扁手镯内外圈面的弧度角都不同,扁条手镯是外圈扁圆内平,圆条手镯则是内外成为一个通体圆柱型,因此冲角的角度跟力度都有所不同。 九、冲胚。是根据需求,分圆条手镯和扁条手镯来摩擦出手镯外圈面的雏形。全手工冲胚法适于高档手镯,定型机冲胚适于中低档手镯。 十、打磨,包括窝木、露水。是指将冲胚完毕的手镯粗胚的内外面彻底定型。冲胚只是将手镯的内外两个圈的弧度角给磨出来,冲胚后的手镯表面并不是手镯的成型面,它还有许多前面几道工序所留下来的痕迹弧,“窝木露水”的任务就是将这些痕迹弧由粗至幼磨成光面。 十一、抛光。是指将制作好的手镯去砂抛光,将玉镯的光泽表现出来。这抛光要由外及内,来回要抛光几遍,直至达到每个玉镯应有的光亮度。 撰文/曾蓉 供稿 钟晶华图片为资料图片平洲传统玉器制作技艺项目代表传承人陈沛英在玉雕机台创作。 解读原料,用尺来研究玉石如何开料。 陈广三兄弟旧照片。(左下陈广、左上陈作荣、右上陈锐南) 吸外胚,用砂轮进行磋胚。 量画镯圈,在玉石上,用铅笔画出手镯的圈。