解放日报文通俗而不低俗大俗而不媚俗品味中国达人秀的品位

东方卫视选秀节目《中国达人秀》现场。

　　东方卫视新近推出的平民选秀节目《中国达人秀》，不仅在上海本地收视率排名第一，还稳居全国26个城市同时段收视排名第二。这无异于在近期日渐“冷却”的选秀节目中，燃起了一把“火”。

　　记者在网上随机调查了90位分布在全国各地的观众，其中76人看过，占84％；44人表示“好看”，占58%；16人觉得一般，占21%；表示“不好看”的有16位，占21%。而看过的人大多会这样说上一句：不一样，这个选秀节目，不一样。

　　如何不一样？虽然只播过3期，要从一个未满月的婴儿身上预测未来，也许为时尚早。不过，它所呈现出的新气象，已经耐人寻味。

　　“七年之痒”，还是“价值回归”

　　正当人们准备接受一些选秀节目的自然疲软时，《中国达人秀》的一炮而红，似乎打破了某种平衡。首期节目即以平均8.0的收视率，成为上海地区收视冠军，在全国26城市同时段收视率达到1.37，排名第二。差不多在同时期，另两档选秀节目，一档10进8直播全国收视率为0.83，一档全国总决赛10进8的收视率仅0.09。毫无疑问，《中国达人秀》已经成为选秀节目的收视冠军。

　　选秀依然是那个选秀，但江湖已不是原来的江湖。

　　距离2004年举办首届“超女”比赛，正好是七年。“七年之痒”的魔咒，莫非也同样适用于选秀节目――这个夏天，“快男”在荧屏遭遇花儿朵朵版“超女”，在国内荧屏尚属首次。然而，看似来势汹汹的本季选秀，看来并没有带来期望中金风玉露一相逢的效果。即便是这两大堪称标杆性的选秀活动，都相继进入全国总决赛阶段，也依然远不如当年胜景。

　　然而，《中国达人秀》的收视爆棚，不仅一扫笼罩在该类节目头上的收视率阴影，也直接击碎了选秀节目的“七年之痒”一说。

　　业内人士认为：节目之所以能成功，是因为成功移植了《英国达人》所坚持的理念与价值观――“小人物的大梦想”、“平凡能创造奇迹”。不同于观众已司空见惯的偶像型选秀节目，在《中国达人秀》的舞台上，观众看到了坚定“自己会幸福”信念的“袖珍女孩”朱洁，看到了为博瘫痪多年的妻子一笑而开屏的“孔雀***”，也看到了为给妻子圆梦而装“猪”的鸭脖子小贩周彦峰……可以说，没有“伪娘”、没有“黑幕”、没有“炒作”等等的《中国达人秀》，以干净又生动的面目，成为小人物实现大梦想的真正舞台，也让选秀节目再度拥有了来自草根的真实力量。

　　而看似重新出发的选秀节目，只是回到了选秀节目最初的起点而已。

　　乍听下来，《中国达人秀》跟任何一个标榜“草根梦想”的选秀节目并无二致。但事实上，在《中国达人秀》之前，国内选秀节目已经越来越多地成为造星机制的其中一环。与其说选秀舞台是展示自我的舞台，不如说是打造商业明星的预热。选秀舞台也成了青春年少和高大俊美的偶像型平民的专属。在商业利益的推动下，原本是普通人的选手在舞台上被华服过度包装，在舞台下又靠各种炒作，甚至不惜以负面新闻，求得快速成名。

　　“以往一些选秀内容，不是‘达人’，而是‘雷人’，它们没有体现真善美的价值观。”中国社科院研究员时统宇如是说。

　　对于《中国达人秀》，中国传媒大学文科科研处长胡智锋说：“它的最大贡献是把***秀年龄不断下移的观众群，拉回到更具有普遍意义的主流观众群中，它满足了更大范围的社会需要。转型期的中国社会，普遍渴望成功、渴望幸福、渴望获得尊重和认可、渴望获得有尊严的生活。无论作为观众，还是作为参与者，都能够在这儿释放他们的能量。”

　　它也并非尽臻完美。比如有人认为，节目存在过度放大选手背景故事的倾向，像选手躯体的残缺、家境的贫寒等；如果观众支持选手仅是出于一种对弱者的怜惜，而非欣赏与众不同的天赋，那岂不成了“感动中国”？相比之下，《英国达人》中的手机销售员保罗、47岁其貌不扬的苏珊大妈等，都平凡得不能再平凡，唯一不平凡就是歌唱才艺。也难怪有人担心，一枝独秀的《中国达人秀》会否只有昙花一现的命运？

　　《中国达人秀》总导演金磊说过这样一段话：“我们还在不断改进，希望每一集做得更好。我曾经收到一个观众发给节目的短信，他说，这个节目呼唤了当代人忽略的传统文化里面的价值观念。所有中国人内心都是向善、向美，真正传播到位了，用最质朴方式把美的东西传播出去，老百姓就会认同。”

　　造星，还是寻梦

　　年龄最大的选手，是一位来自上海的94岁老人，因为迎接世博刚刚学会了简单的英语。舞台上，她用英语演唱起了《雪绒花》，全场一片欢腾。来自深圳的农民工街舞团，平日里是普普通通的保安、收银员、快递员和建筑工，却依然坚持舞蹈梦想，最终在上海音乐厅表演了一段充满动感和力量的街舞……“要么赶紧去死，要么精彩地活着！”当失去双臂的刘伟用脚弹出流畅的钢琴曲时，全场起立鼓掌。这句掷地有声的话，更是让人们感动并铭记。

　　节目火了，节目中的人也成了观众热议的“民星”。然而，《中国达人秀》最打动观众的地方，正是那一个个平凡人的梦。对此，金磊有自己的看法：“以往，我们觉得选秀要有一个标准，比唱歌，或者比跳舞，但是达人选秀恰恰不具备这个标准。正因为没有标准，反而抓住了选秀节目的一个实质。选秀节目有一个核心理念共通：一定是小人物大梦想，平凡人创奇迹。如果说偶像选秀，是一群年轻人对一夜成名的渴望，那么达人秀要做到的，是让所有人都有一个狂欢的可能。无论50后、60后、70后，都可以在这里找到共鸣，表达自己的梦想。”

　　诚然，《中国达人秀》是不折不扣的“舶来品”――不仅节目版权购自英国选秀节目《英国达人》，且节目录制全程由《英国达人》团队负责“监督”。后者正是全球最知名的选秀节目的打造者。但显然，这并非简单的“拿来主义”――《中国达人秀》的“壳”取自西方电视节目的创意，“芯”却展示了本土化的中国梦。

　　为了寻找到更多更能让观众有共鸣的“梦”，节目组透露，许多工作人员往返于全国各地，玩起了“潜伏”，为的是寻找到那些隐藏在民间的中国达人。此前选秀节目会用到类似“星探”，但这一次，和“造星”已经没有任何关系，工作人员更多成为了中国式“寻梦人”。

　　中国人民大学新闻学院副院长喻国明认为：“讲中国梦，讲的就是中国人在实现自己理想过程当中，可能遇到某些精神、道理、生活，包括生理上的困境。实际上，是把生活呈现在这样一个类似于选秀节目的舞台当中，在才艺表演中，对接价值观、文化内涵的呈现。可以说，这个节目的真正价值，在于提供了文化鉴别。各种各样东西掺杂一起的时候，大家都呈现新生活方式的同时，要有一种鉴别力。”

　　在著名评论家、文化学者张颐武看来，“这个节目最大的成功，就是它守候了中国梦最基本的价值。30年来，人们通过自己的奋斗，改变自己的命运，同时改变国家和社会的命运。《中国达人秀》跟今天社会价值需要紧密结合。通俗是广大人民群众喜闻乐见的好东西。《中国达人秀》的启发性在于，让节目有更多观众想看的同时，又能寻找到收视率和社会公共价值之间的平衡点。”

　　娱乐至上，还是人文为本

　　其貌不扬的自行车修理工姜仁瑞表演孔雀舞，动作僵硬滑稽，背后的故事却令人动容：他为了逗笑多年瘫痪在床的妻子，熬夜发明了这个独特的孔雀开屏装置。笨拙的舞姿，显示出一个丈夫对妻子不离不弃的深情。“袖珍女孩”朱洁23岁，身高1米28，用甜美的童声演绎《萤火虫》，当她和男友这对幸福的小人儿紧紧相拥时，全场观众含泪鼓掌，为他们送上祝福。

　　达人秀，首先是一档娱乐节目。无论是选手各式各样的“秀”，还是百姓故事的“包装”表达，又或是评委幽默率真的点评，以及现场观众的舞台互动，都充满了娱乐的元素。

　　然而，与其他荧屏选秀相比，《中国达人秀》在体现娱乐精神的同时，更有着打动广大观众的人文关怀。有这样一个细节，很多选手不约而同地表示：“能站到上海音乐厅的舞台上，我就已经很满足了。”有80年历史的上海音乐厅原先是国家乐团演奏地，如今通过《中国达人秀》走上这个舞台的人，有船头卖唱的船娘、街边修自行车的车工，甚至深圳的拾荒者。“这个节目对广大百姓的这种尊重感，表达了节目透露出来的关怀。什么样的娱乐才是真正的人文娱乐，这是我们一直思考的问题。”金磊说。

　　北京大学新闻与传播学院教授、博士生导师陆地认为，娱乐节目可以发挥社会功能，不一定非要靠揭丑，揭露隐私，靠恶搞吸引眼球，可以走大道，靠文化魅力、价值观魅力，不煽情、不揭丑，一样可以吸引眼球，震撼观众的心灵。从这一点上来说，《中国达人秀》最重要的是满足了社会精神价值观的积极元素：真、善、美、爱。就比如“善”，“第一是评委的与人为善，评委应该是通过电视，进行专业教育普及，通过点评告诉你差在哪，而不是讥笑、侮辱。第二是给善良的人提供舞台。第三是我们的节目要对社会产生正面的作用，这也是善的价值观体现。病妻在床，却不离不弃，甚至不惜到电视上来表演，就是为了让老婆高兴。这种需求多么善良，这种追求多么感动。这正满足了一种稀缺。”

　　国家广电总局收听收看中心主任金文雄特别提到，“评委伊能静对一位选手说，你让我看到了达人中的达人，我觉得真正的达人就是用生命展示他的才华，而不是一个什么秀。她很感动，她要让她的小孩看这个节目。”《中国达人秀》之前，“达人”系列节目已经走遍世界40多个国家，如今在中国有了更广阔的天地，迎来更多怀揣梦想的普通人。而重要的是，向每一个人提供一种梦想实现的可能，本身就是最大的人文关怀。

　　这也许是包括《中国达人秀》在内的所有选秀节目“何去何从”的方向。