为文物布置美丽的家访上博陈列设计部主任李蓉蓉

　　2004年6月8日，上海博物馆陈列设计部主任李蓉蓉从容地走上法国卢浮宫演讲台，讲学的题目是“文物的陈列设计”，面对的是欧洲各大博物馆的专家学者。
　　这是一门大学课程中没有的新学科，李蓉蓉无疑是这一新领域的佼佼者。从1996年上博新馆开馆至今，她完成了11个专馆、50个特别展览的设计和制作工作：“中国古代书法”陈列、“中国古代绘画”陈列获1998年全国十大陈列展览精品奖；“雪域藏珍西藏文物精品展”夺得2003年全国十大陈列展览精品奖。“古埃及文明展”、“晋唐宋元书画国宝展”、“《淳化阁帖》特展”和“周秦汉唐文明大展”一个个盛况空前的大展，都凝聚了她的心血，为这些文物营造了一个充分展示的舞台。
　　28年前，李蓉蓉中学毕业进上博，靠自学和华师大艺术系夜校的学习，成为一名海内外闻名的文物陈列总体方案设计者。回顾8年来经历的无数个紧张繁忙的日日夜夜，她只用一个词来概括：“难乎其难！”
　　
　　一难：将文物置身于当时
　　李蓉蓉常说：“文物展的主人是文物，要了解它，把它置身于当时那个环境，让它来叙述历史、文化和故事。”
　　1999年3月，上博举行“古埃及文物展”，展品种类繁多，有雕刻、浮雕及绘画，象形文字和草书文字，神、女神和神圣动物等12大类，令人目不暇接，难以消化。经过反复试验，她决定把它们串连起来，提炼出具有象征意义的金字塔主题，使展品、环境、空间融为一体。
　　2000年上博举办《雪域藏珍西藏文物精华展》，在展厅设计中，她融入了西藏建筑的精髓，使观众感到进入了古老西藏的文化天地。对于大量藏传佛教的造像展品，她特意为3.5米高的强巴佛，营造了一个藏式佛堂，墙上绘满各种题材的“壁画”，佛身后放置层层经书，营造出佛像庄严、神圣的艺术魅力。
　　
　　二难：个个展览风格迥异
　　李蓉蓉说：“一个展览就是一份试卷，每份试卷都要得出不同的答案。”《淳化阁帖》是部碑帖，俗称“黑老虎”，很少有人看懂拓本的时代性和帖的内容。经过反复思考和构思，李蓉蓉决定把明清江南园林碑廊的场景搬进展厅，引导人们对大自然意境的联想，让空间与文物景物交融，充满韵味和生命力。《阁帖》成了点“睛”之笔，依墙嵌入壁龛中，放置在离玻璃面不到10厘米之处，黑瓦白墙将它映衬得更加悠久清丽。为追求无声求声的效果，她选择了江南丝竹为背景音乐，让观众从中寻求雅趣，找到感觉。
　　在长期的实践中，李蓉蓉的设计思想渐趋成熟，形成了“组合式”、“开放式”、“韵律式”等理念。
　　
　　三难：陈列要别致但不抢眼
　　李蓉蓉认为，陈列设计是一种创造，目的是突出文物，不能喧宾夺主。
　　2002年，山西晋侯墓群出土文物精品来沪展出，部分器物的形态及其历史价值，观众较为熟悉，不需要用过多的辅助手段来表现。但李蓉蓉到山西体验生活时发现，大院建筑是其一大特色。在设计中，她选取乔家大院作为展厅大背景，用精美的砖雕檐式门楣来表现，加上红灯笼，渲染了这些文物的来源地。
　　“丝路考古珍品展”在上博举行，它首次向上海观众展示新疆40年来出土的珍贵文物，其中有两具干尸。李蓉蓉把总体构思定位在既要突出陈列的展品，更要考虑观众的感受上；把两具干尸的陈列视为高潮。为了尽量避免观众的恐惧感，她将大厅四壁做成沙漠地层模型，干尸陈列在地坑内，四周铺上沙子并有栏杆，营造出一种考古发掘现场的景象。另一具婴尸则陈列在一个半圆形的玻璃柜内，四周配置辅助灯箱，丰富了展览效果。恰如其分的设计，既简洁，又使文物与环境达到高度统一。